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[D-E-F-I] Cinéma: Vodka Lemon

 
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iminhokis
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Der Friedhof soll warten
«Vodka Lemon» des Kurden Hiner Saleem

8. April 2004, 02:18, Neue Zürcher Zeitung

Ein Bett mit eisernem Gestell rast auf einer schneebedeckten Landstrasse durch eine karge Hochebene. Auf dem Bett liegt ein alter Mann mit Mantel und Fellmütze, und noch während man sich angesichts der ruckenden Bewegungen des seltsamen Gefährts an eine berühmte Einstellung aus Murnaus «Nosferatu» erinnert fühlt, bemerkt man das Seil, das vom Bettgestell zur Stossstange eines verschlissenen Lieferwagens führt. Denn diese Bilder zeigen keineswegs Surrealistisches, sondern ganz praktisch den ein wenig unorthodoxen Eiltransport eines alten Musikers zum Orchester, das auf dem Friedhof schon ungeduldig auf den letzten Mann wartet.

In dieser Eröffnungssequenz bereits stimmt der 1964 in Irakisch-Kurdistan geborene und seit 1984 in Paris lebende Regisseur und Drehbuchautor Hiner Saleem einen tragikomischen Tonfall an. Und wenn am Ende seines im armenischen Teil Kurdistans spielenden, mit mehreren europäischen Ländern koproduzierten Films dieselbe Landstrasse, nun vom Schnee befreit, sich in einer Ahnung des herannahenden Frühlings bis zum Horizont erstreckt und es diesmal ein verstimmtes Klavier ist, das samt seinen beiden Spielern davonfährt - dann erst hebt «Vodka Lemon» vollends ins Märchenhafte ab. Dazwischen wird auf raffinierte Weise ein Wechselbad der Gefühle zelebriert und ein soziales Panorama angedeutet, das zum Heulen ist.

Die schiere Hoffnungslosigkeit postsowjetischer Armseligkeit paart sich in Christophe Pollocks präzis-stilsicheren Bildern mit einem szenischen und dialogarmen Humor, der oft den Eindruck erweckt, Jim Jarmusch oder Aki Kaurismäki habe es in die eisigen Weiten Kurdistans verschlagen. Er glaube, die Armenier verstünden es selber nicht, wie sie es schaffen zu überleben, sagte Hiner Saleem in einem Gespräch am letzten Filmfestival Venedig, wo «Vodka Lemon» mit dem ersten Preis des Controcorrente-Wettbewerbs ausgezeichnet wurde. Seinen Titel erhält der Film von einem Getränk, das die schöne Witwe Nina (Lala Sarkissian) flaschenweise in einer schäbigen Bretterbude an der Landstrasse verkauft und das seltsamerweise nach Mandeln schmeckt. «Wir sind eben in Armenien», lautet ihre Erklärung, als sie von einem Kunden darauf angesprochen wird. Wenn sie mit dem Bus von der Arbeit zurück ins Dorf fährt, hat sie meistens nicht einmal genug Geld für die Fahrkarte.

Hamo (Romik Avinian), ein ehemaliger Offizier der Roten Armee mit sieben Dollar Monatsrente, ist ebenfalls verwitwet; er hilft Nina, und so kommen sich die beiden verlorenen Seelen in diesem gottverlassenen Winkel der Welt allmählich näher. Der Friedhof, auf dem ihre Partner begraben liegen, ist neben dem Bus der wichtigste Begegnungsort zweier Protagonisten, die ihren Überlebenskampf mit dem Verkauf der wenigen Habseligkeiten bestreiten, die ihnen aus besseren Zeiten noch geblieben sind. Bei Hamo sind dies ein Schrank, ein defekter sowjetischer Schwarzweissfernseher sowie die Militäruniform, während Nina nach dem Verlust ihrer Arbeit im «Vodka Lemon»-Kiosk nur das erwähnte Klavier bleibt. Doch in diesem Moment ist es wohl an der Zeit, eine Realität hinter sich zu lassen, in der die Lebenden die Toten beneiden. (Kino Arthouse Movie in Zürich)

Geri Krebs


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iminhokis
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 PostPosted: Mon Apr 26, 2004 9:50 am    Post subject: Reply with quote Back to top




Vodka Lemon



Directed by Hiner Saleem

“Isolated” doesn’t begin to describe the community in post-Soviet Armenia this film depicts. And in the end, it doesn't describe it at all. In a village of disparate homes, Kurds and Armenians together are snowed in by the three blessings of capitalism: poverty, joblessness, utility bills. And, of course, by snow. It dusts Hamo’s grizzled beard and covers his wife’s image on the grave he visits daily. It hangs from the eponymous roadside stand where widow Nina sells the occasional bottle. It chills the flutes played hauntingly by toothless old men. Hamo, Nina and their grown children are at the center of a comedy of astonishing deadpan beauty that draws in the lonely like a satellite dish. Director Saleem, a painter, has an eye for visual metaphor, and here reinvigorates the familiar tropes of East European cinema with humor and humanity: man carrying wardrobe (Sisyphus turned slapstick straight man); lone horse wandering meaningfully (this one gallops by faster than we can know who, why, or whereto); sheep acting as mute ciphers for human absurdity (see for yourself). Or, perhaps, people really do sit on chairs in the snow, back to back, silent, willing warmth where there is no sun, and no hope, to be had.

—Judy Bloch

Additional Notes
In Armenian, Russian and Kurdish with English subtitles.


Show Times
 
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Vodka Lemon
Regia: Hiner Saleem
Durata: h 1.28
Nazionalità: Francia/Italia/Svizzera/Armenia 2003
Genere: drammatico
Interpreti: Romik Avinian, Lala Sarkissian, Rosanna Vite Mesropian, Yvan Franek, Armen Maroutnian
Film curdo vincitore come miglior film nella sezione Controcorrente a Venezia 2003.


L'Armenia, distese che si ricoprono di neve, immagini tristemente dipinte sullo schermo che abbacinano e rapiscono l'occhio dello spettatore. In Vodka Lemon tutto questo appare quasi come uno stratagemma, un sapiente avvolgimento di una storia che sfiora il documentario, dei suoi rivoli potenzialmente intensi, appena sbozzati, dei personaggi un po' tipizzati. Hamò è un'anziano bruciato dalla fatica, chioma bianca e maltagliata che lo fonde aL paesaggio, distinguendolo dagli altri uomini che ogni giorno si reca nello spoglio cimitero vicino per andare a trovare la moglie morta. Durante il tragitto in autobus incontra una donna più giovane, costretta dalla miseria a non pagare il biglietto. Parallelamente: il figlio dell'uomo fa sposare sua figlia ad un tipo poco raccomandabile; un altro dal Canada manifesta i suoi guai finanziari all'anziano genitore, che è costretto a recarsi ogni giorno al mercato, a vendere un pezzo della propria memoria. Scene cicliche: Amò che si reca nell'ovattato, impietoso luogo da cui emergono, quasi violando la terra, le terribili sagome dei defunti, della donna contrita i cui tratti induriti e ricchi si affretta a sbrinare amorevolmente. L'incontro con la donna, un'altra storia difficile, e per metà taciuta, che va approfondendosi. I campi lunghi e la rituale composizione del suo interagire con altre figure: Amò che incontra, amaramente e comicamente, sempre le stesse persone interessate a comprare i suoi articoli, una famigliola in cui la terribile matriarca, forse un vero topos, riesce a contrattare a suo svantaggio i prezzi. Brutalità e ilarità, l'arcaica e fugace caduta a picco delle giornate tagliano la pellicola, che nel suo amore per le profondità visive lascia qualche stralcio di insoddisfazione per la volontaria, pervicace rinuncia agli psicologismi, forse aridi ma pur sempre ricettatore "occidentale". E'la passeggiata in un mondo in cui tutto, tranne il sogno e gli accessi di follia (quello del figlio, che per problemi di denaro spara al neo-genero), sembra trascinarsi nell'immutabile, denso e appena scalfito da una modernità che appare, per contrasto, quasi grottesca e ridicola. Anche i sapori ricorrono: come quello di un liquore di successo in un chiosco che chiude i battenti (quello in cui la donna dell'autobus lavora), che "sa di mandorla", ma si chiama Vodka Lemon.
L'ultima scena, gustosa, leggera, è forse però una citazione inavvertita (Lezioni di piano? La leggenda del pianista sull'Oceano?), in cui i due protagonisti, ora unica entità, si muovono su un carrello immaginario suonando un pezzo a quattro mani su un vecchio, sontuoso pianoforte. La leggiadra imponenza di un'oggetto ancora una volta sembra riscattare i corpi, le azioni umane, irrompendo estraniante e fantasioso nella ripetitività della natura.
Chiara F
 
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 PostPosted: Mon Apr 26, 2004 9:51 am    Post subject: Reply with quote Back to top

"Vodka Lemon is an extraordinary Armenian film about the heavy weight of poverty and the ways in which it wears away the soul."

-- Frederic and Mary Ann Brussat, SPIRITUALITY AND HEALTH
"This movie has an antic, mordant visual poetry that matches up with the rancor and feeling in its population's souls."

-- Elvis Mitchell, NEW YORK TIMES

"Bleak but made with love, the film puts a warm, human face on what is really a colossal tragedy."
-- Joshua Tanzer, OFFOFFOFF
 
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 PostPosted: Mon Apr 26, 2004 9:58 am    Post subject: Reply with quote Back to top

Hoffnung in der Kälte


Ein Krankenbett mitsamt altem Bettlägrigen scheint von alleine durch eine Schneelandschaft zu rollen. Angekommen, entledigt sich der Alte seines Gebisses und beginnt, Flöte zu spielen. So absurd «Vodka Lemon» beginnt, so trist ist die Umgebung: Armenien scheint im ewigen Schnee zu erbleichen, und ein ganzes Dorf kämpft ums Überleben.




Im Zentrum steht der Witwer Hamo (Romik Avinian), ein Ex-Offizier der Roten Armee. Armenien ist seit 1991 unabhängig, doch nicht wenige trauern dem Sozialismus nach. Den Strom zu bezahlen ist für die meisten Dorfeinwohner ein Ding der Unmöglichkeit - arbeitslos verfallen sie der Lethargie oder dem Alkohol. Hamo, und mit ihm das ganze Dorf, wartet auf die Unterstützung seines Sohnes, der in Frankreich lebt. Er rattert schon mal auf einem klapprigen Töff in die Hauptstadt Jerewan, um einen prall gefüllten Brief abzuholen, doch statt der erhofften Dollarscheine flattern ihm bloss Fotos des Sohnes und seiner neuen Flamme entgegen.



Täglich pilgert Hamo ans Grab seiner Frau, der er beschwichtigend seine tristen Tage darlegt. Einige Reihen weiter kniet Nina (Lala Sarkissian) vor dem Grab ihres Mannes im Schnee. Nina kann sich nicht einmal das Busbillett leisten, obwohl ihre Tochter Trinkgeld nach Hause bringt, das sie durch Klavierspiel verdient haben soll. Nina selbst steht für Kleingeld eisige Stunden an einer offenen Bar, an der sie ein Getränk namens Vodka Lemon verkauft. Statt nach Zitrone schmeckt dies allerdings nach Mandeln. «Das ist eben Armenien», stellt ein Kunde lapidar fest.



Überhaupt nehmen die Dorfbewohner ihre Not mit einer erstaunlichen Gelassenheit an - wenn sie nicht zu ändern ist, muss man sich halt arrangieren. Selbst als Hamos Söhne, die seine einzige Altersvorsorge wären, von ihm Geld verlangen, verzweifelt er nicht. Immerhin ist da noch Nina, in der er nicht bloss eine Leidensgenossin gefunden hat, sondern auch eine neue Liebe.

Der kurdische Regisseur Hiner Saleem bricht die Darstellung existenzieller Sorgen immer wieder durch absurde Momente. Wenn Hamo seinen massiven Schrank durch die leere Schneelandschaft schleppt, widerspiegelt dies nicht bloss seine lebensbedrohende Armut - es schaut auch komisch aus. Durch dieses surreal anmutende Aufeinandertreffen von Tragik und Komik erhält «Vodka Lemon» eine Qualität, die an Emir Kusturica erinnert. Hamo besitzt am Schluss fast nichts mehr - den Schrank, den Fernseher, ja gar die Uniform hat er verkauft und sich dabei erst noch über den Tisch ziehen lassen. Und doch schimmert noch Hoffnung in seinem gegerbten Gesicht, und nachdem wir einen Film lang bloss weisse Hügel vor weissen Bergen gesehen haben, beginnt es zu tauen in Armenien: Der Frühling kommt.



[Text: Flavia Giorgetta]

Originaltitel: Vodka Lemon
Filmlänge: 90min
Produktion: Frankreich
Schweiz (2003), Komödie
Regie: Hiner Saleem
Drehbuch: Lei Dinety, Pauline Gouzenne
Verleih: Columbus Film
Release: 01.04.2004 (dt)
 
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 PostPosted: Mon Apr 26, 2004 9:59 am    Post subject: Reply with quote Back to top

Synopsis

Sept dollars par mois en guise de retraire, une armoire, un vieux téléviser soviétique et un costume militaire pour tout capital, Hamo, bel homme d’une soixantaine d’années, vit seul dans un petit village kurde d’Arménie avec l’un de ses fils et sa petite-fille. Une lettre de son deuxième fils arrive de France. La rumeur court le village : l’enveloppe serait pleine de dollars… Mais Hamo, lui, ne pense qu’à la belle inconnue du cimetière.


L'Avis de la Rédaction

VODKA LEMON est une chronique de la vie quotidienne d’un village kurde arménien. C’est au travers du personnage d’Hamo que le hameau se découvre. La soixantaine, il passe son temps au cimetière pour tenir compagnie à son épouse morte quelques années auparavant. Tous les jours, il croise une femme qui vient voir son mari. Hamo a deux fils : un vit à Alfortville, l’eldorado ; l’autre est au chômage. Sa petite fille est amoureuse de l’homme riche de la bourgade. Il finit par l’épouser après l’avoir mise enceinte. Il y a aussi les seconds couteaux, les habitants de ce coin montagneux. Entre nostalgie de l’époque soviétique et satisfaction d’avoir retrouvé la liberté de parler, ce petit monde tente de survivre. L’effondrement du bloc communiste les a transformé en professionnel du "système D". Pour accompagner les faits et gestes des héros : la traditionnelle vodka.

Hiner Saleem, le réalisateur, est kurde irakien exilé en France. Son passé familial le pousse à filmer ce peuple sans véritable nation. Avec VODKA LEMON, il signe une jolie fable sur un univers très différent de l’Occident. Pas si lointain géographiquement mais aux antipodes culturellement. Saleem propose une exploration des coutumes et du mode de vie kurde. Malgré une mise en scène assez basique, le troisième long-métrage du cinéaste reste un pur moment de félicité. Délice d’être plongé dans les vastes étendues enneigées d’Arménie pendant 1h30. Plaisir de vivre avec ces personnages d’une humanité et d’une générosité sans borne.

Si les protagonistes sont si attachants, c’est grâce aux comédiens. D’abord, un grand merci à Romen Avinian. Il incarne Hamo. Avec ses faux airs d’Omar Shariff, il enchante la pellicule et les spectateurs. Son visage buriné qui rit ou qui pleure selon les circonstances, est tout simplement éblouissant. Il est incontestablement l’âme du film. Les actrices sont également la colonne vertébrale de VODKA LEMON. Jeunes et moins jeunes, elles montrent la beauté de ces femmes, pauvres mais toujours élégantes et dignes.

Le film d’Hiner Saleem rappelle que le bonheur est simple comme un sourire. VODKA LEMON est une bouffée d’air frais dans le paysage cinématographique.

Marie-Caroline Mabille


Revue de Presse

Aden, Le Monde

"Vodka Lemon est un film délicieux parce que insolite. Il nous entraîne dans un pays où tout nous dépayse. (…) Tout est paradoxe dans ce film. C'est une chronique (…) mais qui ressemble à un conte. Les situations semblent désespérées, mais l'espoir ne meurt jamais. La misère ne fait jamais perdre à nos héros ni leur humour ni leur dignité."
(article entier disponible sur le site du Monde)

Les Inrocks

"La vie quotidienne des Kurdes d’Arménie depuis le déclin du communisme, décrite avec un sens de l’absurde ravageur par un Kurde d’Irak. (…) Un petit bijou. Pas clinquant, mais joliment monté."
Jean-Baptiste Morain (article entier disponible dans Les Inrocks n°435, page 45)

Télérama

"Le film, qui multiplie les personnages et les histoires, est imprégné d'une fantaisie proche du surréalisme. (…) Hiner Saleem filme des bribes d'histoire, des amorces d'événements. (…) Il filme, surtout, avec tendresse, au-delà du désespoir, des intermittents de la vie. Des survivants indestructibles."
Pierre Murat (article entier disponible sur le site de Télérama)

CinéLive

"Aucun apitoiement de la part du réalisateur dans ce spectacle de l’ultime dénuement, mais hélas
une propension à l’éclatement des récits, au foisonnement des figures, qui fait que la mosaïque du film, par ses multiples reflets, décontenance et égare régulièrement. Une vraie faiblesse, mais on peut l’ignorer."
Grégory Alexandre (article entier disponible dans Cinélive n°78, page 6Cool

Libération

"La déglingue des sociétés post-soviétiques continue d'inspirer des oeuvres grinçantes ou douces-amères. Ici, c'est l'Arménie avec ce film, salué à Venise. (…) Hiner Saleem renoue avec la verve et le burlesque sur fond de montagnes arméniennes enneigées."
Marc Semo (article entier disponible sur le site de Libération)

Studio Magazine

"Fable drolatique, pamphlet tragi-comique, chronique surréaliste à la Kusturica, ce film poétique et alcoolisé distille un charme original qui enivre."
M.R. (article entier disponible dans Studio Magazine n°200, page 44)


Notes Du Réalisateur Hiner Saleem

Amoureux de son pays et de ses paysages, fervent défenseur des Kurdes, Hiner Saleem s’est toujours battu contre le régime de Saddam Husein avec l’espoir que son peuple obtiendrait un jour la reconnaissance de ses droits.

"Avec mes films, je me réinvente un pays", déclare-t’il. VODKA LEMON, dernier film en date du réalisateur, ne fait pas exception à la règle. Après PASSEURS DE REVES qu’il réalise en 1999, c’est une nouvelle fois en Arménie, pays qui pourtant lui avait laissé un goût amer, qu’il décide de situer l’action de ce nouveau film.

Ce troisième film tout juste achevé, Hiner Saleem, nous confie avoir déjà un autre projet en tête, celui d’une histoire qui se déroulerait cette fois au Kurdistan, mais au vue de la situation actuelle, parviendra-t’il à concrétiser son rêve, en tout cas il garde espoir. "Le premier jour de tournage de VODKA LEMON a quasiment coïncidé avec l’intervention alliée en Irak. Dans les villages où nous tournions, on ne recevait ni la radio, ni la télévision. Tous les soirs, au dernier clap, je me rendais sur la plus haute montagne alentour pour capter une radio dont je comprenais la langue. Un soir de chaos, je suis monté sur la montagne, j’ai allumé la radio et j’ai enfin entendu quelque chose de bon pour les Kurdes…"


Retour Sur Un Tournage Qui N’aura Pas été De Tout Repos…

Le déclic
Hiner Saleem nous raconte que c’est une anecdote kurde qui est à l’origine de son envie de faire du cinéma et ajoute : "Cette absurdité et cet optimisme, cette misère et cet amour, cette vie qui bascule entre la tragédie et la comédie, ce sont toutes ces choses qui me poussent à faire du cinéma et qui m’ont poussé à tourner VODKA LEMON dans les villages kurdes d’Arménie."

Les thèmes et le cœur de l’histoire
"J’avais envie d’une histoire d’amitié ou d’amour dans mon pays. Je ne pouvais pas le faire. Donc, j’ai commencé à l’imaginer différemment, à l’adapter pour les Kurdes d’Arménie. Puis je suis allé vers la ruine du post-soviétisme. J’ai ouvert un peu l’histoire, devenue aussi universelle que Kurde."

L’humour : son mot d’ordre
Hiner Saleem glisse de la poésie dans ses films, il tente de prendre la vie du bon côté et malgré toutes les difficultés auxquelles il a dû faire face, il n’hésite pas à privilégier le côté humoristique dans ses films. Il avoue volontiers : "Je suis un homme pudique. Je n’aime pas parler de drames. Dans le cas des peuples qui ont connu des malheurs, si on n’a pas un peu d’humour, si on n’arrive pas à relativiser, on ne peut pas survivre. (…) J’aime bien regarder la tragédie comme une période, une étape qui va passer. Je n’aime pas jouer les victimes."

Ses influences
Même s’il avoue avoir été influencé par une certaine culture de gauche et reconnaît que les personnages du film sont nostalgiques quelque part, il se défend en revanche de toute similitude avec sa nature profonde et voit même en la chute du régime soviétique une bénédiction. Il s’exprime à ce sujet : "Je n’ai jamais été aveuglément soviétique. Et si j’avais eu à adhérer à un parti politique, cela aurait
été au parti revendiquant les droits nationaux des Kurdes et non la lutte des classes. J’aime bien l’idée de lutte des classes, mais, il y a des problèmes plus graves. Il faut exister pour avoir des classes. Ma priorité, c’est le droit à la survie."

Évocation inconsciente de son enfance
On lui a souvent demandé ce qui signifiait le cavalier qui apparaît de manière récurrente dans le film. À cela il répond qu’il s’agit certainement d’un souvenir d’enfance enfoui dans sa mémoire qui se matérialise en somme à l’écran : "L’armée irakienne derrière nous, il nous fallait souvent fuir dans la montagne ; notre père nous prenait alors par le bras et nous jetait avec quelques nourritures sur le dos d’un cheval."

Les conditions climatiques
Seulement deux mois de tournage pour ce film, mais le réalisateur se rappelle avoir réalisé le film dans des conditions très rudes (-25° le jour) et avoir rencontré de multiples difficultés, mais tout ceci ne l’a pas empêché de garder à l’esprit de magnifiques images et souvenirs de ce pays. En effet, selon la volonté du réalisateur, beaucoup de plans ont été tournés en extérieur, ce qui a posé de nombreux problèmes qu’il évoque pour nous : "Souvent, on ne pouvait pas accéder au décor. (…) Il fallait un bulldozer pour nous ouvrir le chemin du cimetière tous les jours. (…) Parfois, on passait trente minutes à nettoyer la caméra. Une autre fois, c’est l’actrice qui est devenue toute rouge à cause du froid."

Le cimetière et la vision de la mort
À l’évocation de ce sujet, qui est aussi un des lieux-clefs du film, il nous précise : "Les Kurdes ont un autre rapport avec les morts. Ils ne sont plus visibles des hommes mais ils sont omniprésents dans la vie de tous les jours. Les gens vont au cimetière avec la vodka et la nourriture. La famille, les amis, tous s’assoient là-bas. Ils boivent à la santé du défunt, parle avec lui. Le cimetière n’est pas du tout un lieu triste."

Clin d’œil à son Grand-Père
On ne pouvait pas conclure sans évoquer la touchante citation qui traduit clairement le regard que le grand-père d'Hiner Saleem portait sur la situation des Kurdes : "Notre passé est triste, notre présent est catastrophique, mais heureusement nous n’avons pas d’avenir."


Fiche Artistique

Romik Avinian : Hamo
Lala Sarkissian : Nina
Ivan Franek : Dilovan
Ruzan Mesropyan : Zine
Zahal Karielachvili: Giano


Fiche Technique

Réalisateur : Hiner Saleem
Scénario : Hiner Saleem
Production : Fabrice Guez, Dulciné Films (France), Arte France Cinéma, Sintra (Italie), Amka Films (Suisse), Paradise (Arménie) et Cine-Facto (France)
Production exécutive : Michel Loro
Image : Christophe Pollock
Son : Frédéric Ullmann
Décor : Albert Hamarash
Montage : Dora Mantzorou
Musique : Michel Krob
 
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